仅意大利画家提香一人，有记录的维纳斯题材油画，就有十六幅之多，其中很大一部分已经遗失或损毁在历史长河中，目前还能在博物馆展出的，只有六幅。

眼前这幅德拉佛斯的布质油画，是一幅“卧维”。

维纳斯题材油画很多，因而欧美油画收藏圈，又根据画幅中维纳斯的姿态，将其分为“卧维”“立维”“坐维”三种。

没有数据表明哪一种姿势的维纳斯油画价值更高，这更取决于作者的知名度、画作本身的质量以及画幅大小。不过，倒是有一种共识：“卧维”往往强调维纳斯的身姿丰腴优美，着重于人体的描绘；“立维”则有着强烈的孤芳自赏的表达；“坐维”更多的是一种和周围物体进行情感互动。

这幅“卧维”画幅不大，尺寸只有60CM×54 CM，属于中等偏小幅。

德拉佛斯的“白签”在右上角，所谓“白签”就是画家用刮刀在画幅某个部位将颜料刮掉形成签名，有点类似于“留白签名”效果。

德拉佛斯是港台的译名，在国内，他的名字往往被翻译为“夏尔·德·拉福斯”。

曾是法国学院派领袖画家勒布伦的学生与助手，后来他背弃了学院派古典主义的严格规范，而成为更重视色彩的弗兰德画家鲁本斯的追随者。

他的代表作为《化作向日葵的克莉蒂》，目前收藏在凡尔赛皇家博物馆。

德拉佛斯是路易十四时期宫廷画师，当时洛可可艺术大行其道，他免不了也会深受影响。这幅《维纳斯》油画就具备相当强烈的洛可可油画艺术特点——光色艳丽、构图优美、线条雅致、风格轻巧。

卢灿伸出右手食指中指，指腹在画布边角轻轻搭了搭，又换到右上角，同样搭一下，抬头问道，“你们画廊，给油画补色了？”

杰尔斯露出几乎难以察觉的错愕，没想到这位连“补色”都能看出来。

油画的装饰与国画不同，油画框往往不带玻璃。

这是因为玻璃框装裱不太透气，时间长了有可能会造成画面发霉、颜色剥落，而且油画的内框本来就有一定的厚度，用玻璃框装裱也不太方便，油画颜料在湿度增加或者气温上升的时候可能会变软，回粘在玻璃上，一旦拿开玻璃就会造成画面的损坏。

这就造成另一个后果，那就是油画表面的落尘，往往很重。

这就需要经常使用松节油或者其它清洁剂清理油画表面的浮沉。

经常在画面上油剂所产生的光色变化，与补色后的上光，差别很小，经验不足的人，是很难发现这其中的微小差异。

可眼前这位年轻人，一眼就看透……

杰尔斯马上摊摊手，笑着解释，“这毕竟是一幅三百多年接近四百年历史的老画作，我们画廊收回来之后，它的表面肌理就已经有些裂纹，所以，我们略略做了修补。不过，我可以保证，我们画廊修补大师的水平，绝对是北美顶尖。它只会让画作增值，并且寿命长久。”

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